Las Cotorras avgrund är överraskande inte bara för sin storlek utan också för sitt stora bidrag av arkeologiska material.
Las Cotorras avgrund är överraskande inte bara för sin storlek utan också för sitt stora bidrag av arkeologiska material.
Mer än 80 kilometer kanjon, en majestätiskt gåtfull amfiteater med lång kalksten och en plats delvis bebodd av varelser med specifika kvaliteter och ojämförligt vacker, är platsen för en undersökning som samtidigt är ett äventyr där alpina faror och upptäckter blandas. arkeologisk.
Vad du kommer att läsa på dessa sidor blir inte en dagbok över de många resor som gjorts till Las Cotorras-avgrunden, utan kröniken om en lång utforskning som leder till opublicerade vittnesbörd om arkaiska civilisationer, som öppnar flera frågor i historien Från chiapas.
Djupt i avgrunden äter de livliga invånarna tystnaden: hundratals papegojor som leker med spiralformade flygningar för att stiga upp till ytan. Detta enorma hålrum är en helt vacker plats som ger känslan av en arkeologisk upptäckt.
I SÖK AV DET FÖRSTA LÅGARNA
Under de år jag tillbringade klättring på väggarna i La Venta-flodens kanjon fick jag den stora möjligheten att hitta dussintals grottmålningar som väcker många frågor både om deras mening och om deras författare.
Varför arbetade de så hårt i utformningen av dessa målningar på de höga väggarna och riskerade deras liv? Vad menar dem? Vilka hemligheter håller ravinen och dess grottor? Vilka budskap ska vi tolka och vilka idéer från dessa män från det förflutna ska vi lösa?
Kanjonens väggar har hittills bara delvis utforskats och jag har redan upptäckt cirka 30 målningar vars utförande måste ha kopplats till rituell besök av grottorna, varav många förblir outforskade.
Målningarna, nästan alla röda, presenterar antropomorfa, zoomorfa och geometriska figurer: tecken, cirklar, halvcirklar, rutor, linjer och många andra ämnen. Det är mycket troligt att de har gjorts under olika perioder under den spansktalande historien om kanjonen, och detta kan vara orsaken till de stilistiska skillnader som de visar: vissa är uppenbarligen plötsliga och enkla, medan andra ser bättre utarbetade.
Många gånger, när jag klättrar, föreställer jag mig att den förflutna mannen reflekterade sina tankar i ritningarna och att det finns ett meddelande som vi hittills inte har kunnat förstå. Men innan jag tolkar är min uppgift att katalogisera, och det är därför jag tar bilder av alla målningar som jag hittar.
Antalet ritningar får mig att tänka på antalet individer som arbetade med detta, eftersom måleri på denna höjd och med en sådan överflöd måste ha krävt ett stort antal människor, kanske flera generationer under många århundraden. Det viktigaste att analysera skulle dock vara motivet som fick människor att måla vid denna tidpunkt. Det måste ha funnits en sådan orsak att det var värt att riskera livet för att utföra arbeten med den svårighetsgraden.
Ett av de bästa exemplen på måleriets komplexitet och svårigheterna med deras utförande är fallet med denna klyfta i Las Cotorras. Las Cotorras är den mest överraskande, inte bara för sin storlek utan också för sitt stora bidrag till det arkeologiska arvet av alla de klagomål som finns i kommunen Ocozocoautla. Avgrunden, en geologisk formation på grund av den intensiva karst som är typisk för området, har en diameter på 160 meter och ett djup på 140. Väggarna visar grottmålningar som måste ha gjorts med forntida alpinistiska metoder, eftersom nedstigningen tar oss längre och längre bort från väggen på grund av närvaron av overhead, så du var tvungen att gå ner och sedan klättra för att fånga meddelandet där.
Bland målningarna i Las Cotorras avgrund finns figurer av olika slag; cirkulära, spiralformade teckningar och mänskliga silhuetter dyker ofta upp. En grupp med tre figurer verkar mycket intressant för mig; Till vänster är bilden av ett ansikte i profilen, som jag har döpt som "Kejsaren", med ett stort huvudbonad eller dekorativt element på baksidan och bakom huvudet. Från individens mun kommer ett tecken som verkar vara ett ord virgula, ett tecken som används för att indikera utsändningen av ett ljud och ytterligare ett från den övre frontdelen som verkar ha en analog tankeordfunktion. Till hans högra är "Dansaren", från vars hjärtformade huvudlinjer dyker upp (två på vardera sidan) som kan representera en fjäderhuvudbonad, mycket lik den som kan ses i den snittade figuren på golvet i en av grottans terrasser som heter El Castillo. Gruppen av figurer har den förenklade bilden av en annan man, "Warrior" eller "Hunter", som har ett vapen i sin högra hand och ett annat element i sin vänstra sida, som kan vara en sköld eller föremål för hans jakt. Detta piktogram med tre konjugerade element gjordes säkert samtidigt och av samma hand, eftersom färgen är exakt densamma i de tre figurerna och det är underförstått att de uttrycker ett enda budskap.
Även om tolkningen av grottmålningar är svår och komplicerad verkar det som om ritningarna av Las Cotorras-avgrunden kan relateras till astronomiska begrepp. Även om den moderna människan inte observerar himlen och förlorar sitt medvetande, hände det säkert inte tidigare.
För de gamla jordbruksfolken var observationen av himlen en daglig aktivitet, kopplad till både arbete på marken och till andliga aktiviteter. Den plommerade figuren som avger ett ljud är till exempel direkt relaterad till solens position vid jämvikt.
Under mina långa vistelser inne i avgrunden insåg jag att från denna cirkulära avgrund kan månaderna observeras genom solens förskjutning under hela året, med hänvisning till väggens kanter och eventuellt de olika positionerna för solen, var markerade med siffror som angav aktiviteterna för varje säsong. Andra astronomiska händelser kan relateras till andra figurer, till exempel cirklar, som kan tolkas som representationer av solen. I en annan målning ser vi tydligt silhuetten av den sista kvartsmånen, bredvid ett ljust föremål med en svans, och till sin nedre högra sida hittar vi ytterligare en måne som uppenbarligen förmörkar solen.
Exemplet med Las Cotorras-klyftan är bara ett av många som visar att La Venta-flodens kanjon kräver en metodisk undersökning, där många andra discipliner läggs till i arkeologin. En av dem, även om det kan verka konstigt, är bergsklättring, en förmåga som våra förfäder måste ha känt mycket bättre än vi tror.
När jag klättrar upp höga väggar upp till 350 m i vertikalitet eller överhängande väggar kan jag inte föreställa mig vad som var förfädernas tekniska räckvidd för att nå dessa grottor, måla och deponera, oavsett syfte, föremål eller lik.
Om de forntida klättrade och riskerade sina liv för heliga ändamål, gör vi det för att förstå. Väggarna i floden ravinen La Venta, de stora avgrundarna och grottorna är ett arv av kunskap; det finns en skattkista av förhistoriska och pre-spansktalande hemligheter, och alla sajter är fulla av data som fortsätter att väcka tusentals frågor. Vi kan fortfarande inte svara på dessa frågor, men det vi vet är att vår bergskonst representerar en rikedom från det förflutna och att målningarna är spår av vår historia.
Källa: Okänt Mexiko nr 276 / februari 2000
