Macedonio Alcalá Theatre-Casino i Oaxaca är ett magnifikt exempel på arkitekturen som gjordes i Mexiko under regeringen för General Porfirio Díaz, som sträckte sig över drygt 30 år (från 1876 till 1911, med ett avbrott av Manuel González [1880-1884] under presidentperioden.
Den ekonomiska högkonjunkturen i landet vid den tiden ledde till en intensiv byggnadsaktivitet som starkt påverkades av de arkitektoniska stilarna i mode i Europa (främst i Frankrike) med de modernaste metoderna och materialen på den tiden: gjutjärn och betong, som används från från andra hälften av 1800-talet.
Modaliteten som inkluderar användning av element som tillhör olika arkitektoniska stilar kallas eklekticism. I Oaxaca, födelseplatsen för general Díaz, byggdes några viktiga byggnader med dessa egenskaper, såsom den monumentala konstruktionen som bildades av Alcalá Theatre och Oaxaca Casino. Den snidade stenbrottfasaden, med neoklassiska element och en kejserlig kupol av metallplattor som avslutar huvudvinkeln, Louis XV vestibulen, kasinot och den stora empirestilen, utgör ett harmoniskt ensemble fördelat på ett område på 1 795 m2.
När den invigdes delades byggnaden upp i fyra huvudavdelningar: lobby, hall, scen och kasino, med dess festsal, läsning, biljard, kortspel, domino, schack och bar. Det hade också flera externa kommersiella lokaler, för närvarande ockuperade av State Newspaper Library och Miguel Cabrera Art Gallery.
Den välproportionerade och eleganta lobbyn har en vit marmortrappa och en allegori över konstens triumf i taket, signerad av Albino Mendoza. Denna målare och de valencianska bröderna Tarazona och Trinidad Galván, stora konstnärer på sin tid, gjorde dekorationen av byggnaden.
Rummet har fem typer av platser och har plats för 800 åskådare. Scenen är 150 m2.
I gardinen i munnen presenteras målningen av ett grekiskt mytologiskt landskap med Parthenon och Mount Parnassus; Bland molnen kan du se ApoIos vagn dras av fyra livfulla hästar och styrs av Gloria, och runt den, de nio muserna, var och en med attributet för deras handel.
På taket i rummet finns bilderna av Moliere, Calderón de Ia Barca, Juan Ruiz de Alarcón, Víctor Hugo, Shakespeare, Verdi, Racine, Beethoven och Wagner, stora karaktärer av den natursköna konsten. Den centrala målningen av taket och lampan är inte original. Den 7 augusti 1904 placerade guvernören Emilio Pimentel den första stenen på höger sida av huvudingångsdörren. Teatern, vars konstruktion var ansvarig för militäringenjören Rodolfo Franco, invigdes på ett överdådigt sätt den 5 september 1909. Dess ursprungliga namn var Teatro Casino Luis Mier y Terán, till ära för en porfirisk general som styrde Oaxaca, vars bild visas i Ia central del av scenbågen. Under revolutionen ändrades han till Jesús Carranza, ett namn han behöll fram till 1933 då man enades om att kalla honom Macedonio Alcalá till minne av författaren till den traditionella ”Gud dör aldrig”, en autentisk psalm av Oaxaca. En egenskap som gör Alcalá speciell är den överdådiga inredningen som innehåller organiska former, musikinstrument, änglar, kolvar, rullar etc., fördelade över rummen, mästerligt tillverkade med trä, gips och papper-maché.
Tyvärr är inte all denna fantastiska utsmyckning i gott skick, för den majestätiska byggnaden har under sin åttioåriga existens fungerat som miljö för stora klassiska verk, operaer och zarzuelas, liksom vaudeville, sammanfattande prövningar i revolutionen, banala fester, skolavslutningar, politiska händelser, boxningstävlingar, brottning, och det har också använts som en tält och bio. Dessa olika användningsområden orsakade allvarliga skador på olika delar av egendomen, liksom vårdslöshet, fuktighet och den förstörande effekten av insekter, fåglar, gnagare och oansvariga människor, i en sådan utsträckning att skådespelarna och allmänheten kom i fara.
Forumets huvudbåge och listarna i taket presenterade till exempel en allvarlig gravitation som kan orsaka en kollaps och kollaps i det område, för vilket teatern stängdes 1990.
Den centrala takmålningen i stora salen förstördes 1937 av en affärsman som använde den som film. Möblerna på kasinot har också försvunnit, där dessutom dörrar, fönster och trappor visar ett avancerat tillstånd av försämring.
Lyckligtvis, även om en stor del av utsmyckningen har gått förlorad, finns det i flera rum tillräckligt med rester för att bygga om prydnadssystemen, tack vare det faktum att de följer repetitiva mönster som möjliggör deras reproduktion. Med tanke på det stora värdet och den konstnärliga fördelen med det majestätiska höljet, måste räddnings- och konserveringsprocesserna vara mycket försiktiga så att de inte påverkar akustiken och andra kvaliteter.
Samordnat av turistdepartementet vidtogs 1993 åtgärder för att rädda och hålla byggnaden i gott skick som helhet, en uppgift där yrkesverksamma på högsta nivå deltar. De tekniska, estetiska och historiska kriterierna för förverkligandet av dessa verk styrs av ständigt bevarande av originalmaterialens egenskaper.
Verkets direktör, arkitekt Martín Ruiz Camino, bekräftar att de ursprungliga ornamenten har respekterats och sparats så långt det är möjligt, bara förändrat fragmenten som utgjorde en irreparabel skada eller som utgjorde en allvarlig risk.
I vissa delar var det av säkerhetsskäl nödvändigt att byta ut pappermaché med glasfiber och polyester, med formarna från originaldelarna.
En annan mycket intressant aspekt är restaureringen av kupolen som avslutar fasadernas huvudvinkel och ger fastigheten en stor plastkaraktär och arkitektonisk värdighet. Denna kupol är strukturerad med plåtar av galvaniserat ark i form av skalor, som hålls samman av skär av samma material och kompletterande nitar som stöds på järnramar med stålspännare. Fasaderna, som har utmärkta skulpturer, restaurerades också, konsoliderade och ersatte stenfragmenten försvagade av miljöfaktorernas verkan.
Den yttre ytan på byggnadens tak renoverades fullständigt, liksom den elektriska installationen av rummet och det hydrauliska och sanitära systemet. På samma sätt reparerades golv och färg, cyklorama, gardiner, gardiner och mekanik; ny matta sattes på och gardiner placerades i vardagsrummet. Slutligen, för att förhindra ytterligare skador, lossades en stor del av avfallet och lämnade byggnaden ventilerad och ren. Efter att ha tillbringat flera år med fokus och utfört de ovannämnda verken öppnar Alcalá-teatern sina dörrar för allmänheten igen. De prioriterade arbeten som krävs för att teatern ska fungera säkert är färdiga, men det finns fortfarande mycket att göra.
Det ursprungliga området av kasinot (ockuperat under många år av en fackförening) är för närvarande i ruiner och väntar på akut restaurering. Efter att ha räddats kan detta utrymme användas för ett teatermuseum i Oaxaca eller ett undervisningscenter med musikrum, videor, konferenser, bokhandel, bibliotek och cafeteria. Den omfattande restaureringen av Macedonio Alcalá Theater-Casino representerar ett arbete av stor omfattning för samhället. Endast med föreningen av alla sociala sektorer är det möjligt att genomföra ett projekt för att återställa sina kulturella utrymmen för utveckling av scenkonst och hälsosam rekreation för Oaxacan-familjer och besökare. Medborgare som åtagit sig att skydda denna värdefulla egendom har redan tagit de första stegen: de har bildat en beskydd för att stödja projektet, flera företag har samarbetat med resurser, kända konstnärer har bidragit med sitt arbete och statsregeringen har tillhandahållit materiella resurser och resurser. människor.
Macedonio Alcalá Theatre-Casino i Oaxaca är ett monumentalt verk där det harmoniska samspelet mellan scenkonst, poesi, musik, dans, målning och skulptur manifesteras, samlat i en representativ arkitektur för Porfirismo i staden där general Díaz föddes. , huvudpersonen i Mexikos historia på sin tid.
Källa: Mexiko i tid nr 5 februari-mars 1995
