Trots att det för närvarande är omgivet av stora och moderna vägar fortsätter kvarteret Santa María att bevara många hörn som berättar om dess aristokratiska porfiriska förflutna
Liberty-stilen för hus, trädgårdar och luftiga gator som dras i en vinkel i stadsdelen Santa María la Rivera, i Mexico City, är en av de som bäst gör det möjligt för oss att bedöma arkitekturen under den senaste porfiriska eran.
Detta en gång aristokratiska område är för närvarande avgränsat av vägarna Instituto Técnico Industrial, Insurgentes Norte, Río Consulado och Rivera de San Cosme, alla snabba och moderna vägar som står i kontrast till idén om framsteg som uppnåddes vid den tidpunkt då Santa María grundades. .
Och till att börja med kan vi säga att på gatan Jaime Torres Bodet, nummer 176, står en jugendbyggnad vars blyerade fönster som presenterar nationella landskap är ett uttryck för den renaste franska stilen. Det är Museum of the Geology Institute of the UNAM. Fasaden har ett intressant stenbrott, vars reliefer visar skal- och reptilfossiler samt ammoniter under de tre bågarna vid ingången. I lobbyn reflekteras en fantastisk trappa med två rampar - dekorerad med blommor och stiliserade akanthusblad på marmorgolven tack vare ljuset som sprids av den enorma kupolen i taket.
Förekomsten av detta hölje beror på Mexikos geologiska kommission, som grundades den 26 maj 1886 och år senare organiserades som ett institut, som ansåg det nödvändigt att skapa ett huvudkontor för att hysa kunskap om denna gren och beordrade att byggnaden skulle byggas.
Projektet var ansvarig för geologen José Guadalupe Aguilera och arkitekten Carlos Herrera López. Den första designade laboratorierna och de permanenta utställningsrummen och den andra ansvarade för själva konstruktionen.
Således lades 1900 byggnadens första sten och i september 1906 invigdes den officiellt. Den 16 november 1929 blev det en del av National University när dess autonomi förklarades och 1956, när Institute of Geology flyttade till universitetsstaden, förblev det uteslutande som ett museum. Denna nya anpassning regisserades av arkitekten Herrera och Antonio del Castillo.
Denna byggnad rymmer hela det vetenskapliga arvet från de första studierna inom detta område: samlingar av mineraler och fossiler, exemplar av fauna och flora i de olika regionerna i världen, samt en serie dukar av landskapsarkitekt José María Velasco. Det finns fyra målningar som består av naturliga element som, liksom illustrationer i en biologisk avhandling, visar utvecklingen av marint och kontinentalt liv från dess ursprung till människans utseende.
På detta sätt lyckades Velasco forma det vetenskapliga och filosofiska idealet för positivism genom sin akademiska och naturalistiska konst och sammanfattade i sitt arbete den centrala idén om "framsteg" på 1800-talet.
Museets huvudrum är tillägnad paleontologi. Den rymmer cirka 2000 ryggradsdjur och ryggradslösa djur och belyser närvaron av det enorma skelettet av en elefant och andra benstrukturer hos däggdjur som redan har försvunnit. I ett av träskåpen, som också härrör från den porfiriska eran, kan du se några mineralprover som illustrerar de olika epokerna i planetens evolutionära historia. Det är det steniga minnet i vårt land.
På dörrarna till vardagsrummet och på dörrhandtagen är institutets emblem inristat. I detta område är de ledade tillägnad gruvdrift och i bakgrunden representerar ett vackert glasmålningsfönster Wieliczka saltgruva i Polen.
Rummet för petrologi inkluderar från olika kvartskristaller och en samling från sydpolen till material som illustrerar konstitutionen av mexikanska vulkaner. Dessutom finns det ett antal vulkaniska, sedimentära och metamorfa stenar samt polerade stenar för industriell och dekorativ användning.
I det rum som är reserverat för mineralogi visas ett rikt urval av exemplar från olika regioner inom vårt territorium och utomlands, fördelade enligt den modell som föreslås av forskaren H. Strunz, som 1938 styrde en order enligt basen kemi och kristallografi av dess element. Stenar av sällsynt skönhet som opal, rubin, talk, okenit och spurrit finns också här.
Den akademiska och välmående romantiken under 1800-talet lämnade ytterligare ett vittnesbörd om dess passage i det nationella livet i kolonin Santa María. På gatan Enrique González Martínez nummer 10 är Chopo-museet idag platsen för nya sökningar inom det kulturella området. Den metalliska strukturen som utgör den är av den så kallade jungend-stilens nya stil och togs från Tyskland och monterades 1902 av ingenjörerna Luis Bacmeister, Aurelio Ruelas och Hugo Dorner, men på grund av olika problem var det först 1910 med utställningen av japansk industriell konst , när det först ockuperades.
Tre år senare blev El Chopo Museum of Natural History och förblev så tills 1929, då dess bibliotek och zoologiska samling överfördes till en plats som ligger vid sjön Chapultepec.
Efter detta går byggnaden in i en lång rättslig tvist och faller i glömska under lång tid.
Det är fram till 1973 att UNAM beslutar att återställa det och börjar sin scen som ett kulturcentrum. Renoveringsarbetena tar sju år och i dem öppnas stora utrymmen för utställningar av bio, dans, teater, musik, plastkonst och olika workshops. Dessutom har byggnaden en stor entresol och tre gallerier för tillfälliga sammankomster.
Sedan dess har Chopo förblivit en levande organism inom vilken estetiska trender hos olika generationer samexisterar. Det är ett forum som fungerar som en termometer för konstnärlig inriktning. Å andra sidan öppnar detta museum med jämna mellanrum sina dörrar för utställningar från grupper till utländska institutioner, vilket främjar kommunikation mellan kreativitet inom grafik, fotografi, miljöer, skulpturer etc. och allmänheten.
El Chopo har också en permanent samling av plastkonstnärer, bland vilka du kan beundra författare som Francisco Corzas, Pablo Amor, Nicholas Sperakis, Adolfo Patiño, Yolanda Meza och Artemio Sepúlveda.
Men om Chopo-museet är koloniens kulturella hjärta, är dess Alameda det för det gemensamma livet. Och det är i denna Alameda där den berömda moriska paviljongen för närvarande ligger, som projicerades för New Orleans International Exposition verifierad från 16 december 1884 till maj 1885.
Därefter deltog denna paviljong i världsutställningen i Paris, och vid återkomsten var den belägen i Alameda Central och det fanns drag för National Lottery.
År 1908 började arbetet med att flytta den moriska paviljongen till Santa María la Rivera, sedan halvcykeln till Juárez började byggas på den plats den ockuperade. Det var då kiosken renoverades för nationella helgdagar 1910.
Under 1930- och 1940-talet bevittnade denna paviljong den första urbana upplevelsen av emigrantbefolkningen från provinsen till Mexikodalen. I detta avseende kommenterade José Vaconselos: "Kiosken, platsen för konserter, recitaler, haranger och upplopp ligger i mitten av torg i 100 perfekta städer i Latinamerika."
Hittills har paviljongen bara restaurerats två gånger, 1962 och 1978, och vid båda tillfällen renoverades den från sina sten- och stenbrott till örnen på kupolen, liksom färgerna som täcker den.
På helgerna blir denna plats en litterär plattform när unga författare kommer att göra offentliga avläsningar. Lyssnare kommenterar sina verk, funderar på dikter och diskuterar skapande medan par sitter på bänkar och barn leker. Och detta har inte förändrats sedan Vasconcelos tid, som sa: ”Således växer staden; Det finns inte längre någon samling eller en promenad, men hela staden samlas alltid på torget på festliga dagar och myntningsdagar, och trafiken avgår från torget och därifrån får hela stadens liv sin impuls ”.
