Utan tvekan var många av husen som byggdes i Nya Spanien kopior av en del av den iberiska halvön. Du kan göra ett imaginärt besök hos en av dem, bygga om dess olika sektioner del för del, eftersom arkitekturens tid hade riktlinjer, om inte strikt, då ofta för att kunna tala om konstanter.
Husen från de närmaste åren till erövringen såg ut som fästningar med torn och tårar; Inte ens klostren räddades från denna sed; efter ett tag och tack vare pacifieringen motiverade kolonisatorernas förtroende förändringen i fasaderna.
I allmänhet var bostäderna i två våningar, skyddade av en stor träport utsmyckad med järnspikar och runt en stenbrottram med lite prydnad eller legender; i omslagets centrala del fanns en heraldisk sköld som visade om ägaren tillhörde aristokratin eller den kyrkliga hierarkin.
Bostadsplanen spårade den typiska spanska modellen för romersk inspiration. En central uteplats med låga och höga korridorer, täckta med platta balkar av ceder eller ahuehuete; golven i uteplatser och gallerier var fyrkantiga keramiska plattor som kallades soleras. De mycket höga väggarna var målade i två färger, med den smalaste remsan nära taket; betonade väggarnas tjocklek, vilket gjorde det möjligt att placera ett säte på fönsterbrädan, varifrån man bekvämt kunde överväga utsidan. I väggarna fanns också hål för att placera ljusstakar eller lyktor.
Rummen varierade efter ägarens sociala rang, de vanligaste var vardagsrummen, hallen, skafferiet, källaren, köket, där de vanligtvis också åt på medeltida sätt, eftersom det inte fanns någon ordentlig matsal. På baksidan av huset var korral, ladugården och stallen, en liten trädgård och kanske en grönsaksträdgård.
DEAN DON TOMÁS DE LA PLAZAS HUS
Fasaden har renässansstilens nykterliga skönhet: doriska pelare i första kroppen och joniska i den andra. Exteriören visar prelatens vapen - dekanen var rådets chef i en katedral - med en latinsk fras som översatt till spanska betyder att inträdet och utgången ska vara i Jesu namn.
Åtkomsttrappan byggdes om under restaureringsarbetet med originaldelar och gjorde det möjligt för oss att nå övervåningen, där de enda två rummen, även originalen, bevaras, eftersom resten av huset förvandlades till butiker och bilagor till en biograf.
Väggmålningarna
Det första bevarade rummet
Common crawl sv The Sibylline, uppkallad efter dess väggar dekorerade med representationer av kvinnor som från guden Apollo fick gåvan som profetia och spådom, känd som Sibyls. Här observerar vi med glädje en parad full av färg och plastskönhet; Sibylerna rider på fantastiska hästar och bär lyxiga klänningar i stil med 1500-talet: Eritrea, Samia, persiska, europeiska, Cumea, Tiburtina, Cumana, Delphic, Hellespontic, italienska och egyptiska parad framför våra ögon, som enligt en from tradition tradition profeterade om Jesu Kristi ankomst och passion. Man bör komma ihåg att dessa kvinnor målades av Michelangelo i Sixtinska kapellet.
Paraden har förmodligen europeiska landskap som bakgrund. Sibylerna åtföljs av en mängd små karaktärer, liksom ett brett utbud av djur: kaniner, apor, rådjur, tigrar och fåglar. I de övre och nedre delarna av de beskrivna scenerna målades utarbetade gränser som visar frukter, växter, centaurkvinnor, barn med vingar, exotiska fåglar och vaser av blommor som ramar.
RUMET AV TRIUMPER
Detta utrymme var sovrummet för dekanen Don Tomás de la Plaza, och när vi funderade på dess väggar representationer av Los Triunfos, ett verk i vers av Petrarca, insåg vi den raffinerade kultur som prästen hade.
Triumferna skrevs i hendkasyllabla tripletter och är en allegori inte bara av Petrarcas kärlek till Laura utan också om det mänskliga tillståndet. I stort sett visar dikten kärlekens triumf över männen, men den besegras av döden, över vilken berömmelse triumferar, besegras i tur och ordning av Time, som ger efter för gudomligheten. På rummets fyra väggar återskapas dessa idéer från dikten plastiskt som ett faktum mer att reflektera än för enkel nöje.
Som i La Sibilina-rummet, i Los Triunfos-rummet hittar vi alla scener inramade med eleganta friser fyllda med djur, växtmotiv, kvinnans ansikten, infantila fauner och barn med vingar. I båda rummen målades väggmålningarna med tempera av skickliga anonyma konstnärer.
