Det finns ingen speciell detalj i tillverkningen av ett instrument som är avgörande för att uppnå det perfekta ljudet; det är en uppsättning faktorer och element som ingriper i dess utsläpp.
Nästan som en medeltida alkemist har laudero förvandlat skogen med sina händer, vilket ger stil och form till varje instrument för att söka ett musikaliskt ljud fullt av mystik och magi.
Under många århundraden har Laudería varit handel med konstruktion och restaurering av gnistrade musikinstrument, såsom fiol, viola, cello, kontrabas, viola da gamba och vihuela de arco, bland andra.
Idag utövas denna aktivitet, med en otrolig förfädertradition, som en disciplin som följer den högsta konstnärliga och vetenskapliga strängheten, där gamla och moderna tekniker används för dess produktion.
I den koloniala staden Querétaro - utfärdad 1996 kulturarvet för mänskligheten av UNESCO - är det nya huvudkontoret för National School of Laudería.
Framför detta utbildningscenter, titta bara på de smala kullerstensgatorna där ljudet av rullande vagnar och hästskor fortfarande verkar höras, för att känna dig transporterad till det förflutna.
Vid detta tillfälle går vi tillbaka till de tider då alkemisternas magi kombinerat med trähantverkarnas uppfinningsrikedom för att skapa vackra och harmoniska musikinstrument.
Så snart vi gick in i byggnaden var det första vi märkte det söta ljudet från fiolen som spelades av en student. Senare mottogs vi av Fernando Corzantes, som följde oss till kontoret för lärare Luthfi Becker, campusens rektor.
För Becker, en laudero av fransk ursprung, är laudería ett magiskt yrke där den viktigaste "gåvan" är tålamod. Han gör sina elever medvetna om värdet av bandet som förenar den konstnärliga aspekten med teknisk forskning och vikten av föreningen mellan forntida, nuvarande och framtida tider, eftersom laudero kommer att existera så länge musiken varar.
1954 skapade National Institute of Arts National School of Laudería med läraren Luigi Lanaro, som med avsikt kom till Mexiko för att lära sig konsten att tillverka och återställa instrument; dock upplöstes skolan på 1970-talet med lärarens pension.
I denna första ansträngning var det möjligt att lära flera människor att utarbeta och restaurera, men ingen av dem uppnådde den professionalism som krävs för detta arbete. Av denna anledning grundades Escuela Nacional de Ladería i oktober 1987 i Mexico City. Den här gången blev läraren Luthfi Becker inbjuden att delta i skolan.
Huvudsyftet med denna grundexamen, med en varaktighet av fem års studier, är att utbilda luthiers med en hög yrkesnivå som kan utarbeta, reparera och återställa gnistrade musikinstrument med tekniska, vetenskapliga, historiska och konstnärliga grunder. På detta sätt, med övningen och kunskapen, hjälper luthierna att bevara forntida musikinstrument - betraktat kulturarv - och av ny tillverkning.
Den första platsen vi besökte på vår rundtur i skolan var rummet där de har en liten men mycket representativ utställning med musikinstrument som har varit studenternas uppsatsarbete. Till exempel såg vi en barockfiol byggd med tekniker och processer som tillhör barocken i 1700-talets Europa; en lira di braccio, ett exempel på 1700-talets europeiska läderverk; en venetiansk viola som gjordes med hjälp av mönster och metoder från Venedig från 1600-talet; liksom flera fioler, en viola d'amore och en barockcello.
Under processen att bygga instrumenten är det första steget valet av trä, som kan vara tall, gran, lönn och ebenholts (för ornament, greppbräda, etc.). I skolan använder de importerade skogar från olika delar av världen.
I detta avseende har vissa biologer - forskare inom skogsområdet - utfört arbete för att söka bland de 2500 arterna av mexikanska tallar som kan användas i virkesindustrin, eftersom det är mycket dyrt att importera virke.
Eftersom eleven vet att hans arbete är en del av återhämtningen av en tradition, tar han alltid hänsyn till att de tekniker som han kommer att använda och välja ut är arvet från de stora mästarna i konstruktion av stränginstrument som de var. Amati, Guarneri, Gabrieli, Stradivarius, etc.
Den andra fasen av processen är att välja modell och storlek på instrumentet, troget följa mätningarna av alla bitar, i syfte att skapa formen för kronan, revbenen och andra element, samt klippa bitarna och hugga var och en av dem. delarna av den akustiska eller ljudboxen.
I detta steg spottas träet från ovansidan och botten för att uppnå lämplig form och tjocklek, eftersom ett statiskt system produceras i den akustiska lådan som genom tryck och spänning får instrumentet att vibrera.
Innan bitarna monteras kontrolleras träets densitet med hjälp av en ljusruta.
I ett annat laboratorium är det verifierat att överföringen av ljud utförs på ett enhetligt sätt. För detta har skolan stöd från National Institute of Metrology, som ansvarar för att genomföra akustiska fysikprov med de instrument som eleverna tillverkar.
Ljudboxen och resten av bitarna är limmade med lim (lim) gjorda av kaninhud, nerver och ben.
Vid tillverkningen av handtaget visar laudero den skicklighet och behärskning han besitter. Strängarna som tidigare användes var tarmar; För närvarande används de fortfarande men de använder även metalllindade (hölje fodrade med metall).
Slutligen är träytan klar. I det här fallet täcks instrumentet med lacker som görs på ett "hemlagat" sätt, eftersom de inte finns på marknaden. Detta möjliggör personliga formler.
Appliceringen av lacken är manuell med en mycket fin hårborste. Den får torka i en ultraviolett ljuskammare i 24 timmar. Lackets funktion är i första hand skyddande, förutom den estetiska aspekten, för att lyfta fram träets skönhet såväl som den för själva lacken.
Det finns ingen speciell detalj i tillverkningen av ett instrument som är avgörande för att uppnå det perfekta ljudet; det är en uppsättning faktorer och element som ingriper i utsändningen av ett behagligt ljud: höjden, intensiteten, resonansen och strängarna, fören och så vidare. Utan att glömma naturligtvis musikerns prestation, eftersom tolkningen är den sista förseglingen.
Slutligen är det värt att nämna att en laudero inte bara ansvarar för konstruktion, reparation och restaurering av instrument utan också kan ägnas åt forskning och undervisning inom vetenskapliga och konstnärliga områden som konsthistoria, fysik, akustik, biologi i trä, fotografi och design. Dessutom är det möjligt att det utför ett intressant museumsarbete, samt utvärderingar och expertutlåtanden av musikinstrument.
Källa: Okänt Mexiko nr 245 / juli 1997
