När vi besöker Museo del Templo borgmästare i Mexico City kan vi inte undvika att bli förvånade över mottagandet av två konstigt klädda karaktärer i livsstil som imponerar oss med sin stora skulpturella kvalitet och representativa styrka.
Några av de frågor som dessa skulpturer utan tvekan väcker i museets besökare måste vara: Vem representerar dessa män? Vad betyder hans klädsel? Vad är de gjorda av? Så hittades de? På vilken plats? När? Hur skulle de göra det? Och så vidare. Därefter försöker jag svara på några av dessa okända; Flera av dem klargörs av ämnets forskare, andra genom observationen av bitarna.
Dessa är två strukturellt lika men inte identiska keramiska skulpturer; var och en representerar en örnkrigare ”(soldater från solen, medlemmar av en av de viktigaste militära orderna i Aztec-samhället), och hittades i december 1981 under utgrävningar av Templo borgmästare i Eagle Warriors-höljet.
Det är mycket osannolikt att dessa bitar skapades i syfte att ge webbplatsen en estetisk detalj. Utan tvekan måste konstnären ha uppfattat dem som representationer, inte av krigarna utan av deras väsen: män fulla av stolthet över att tillhöra denna utvalda grupp, fulla av den kraft och mod som krävs för att vara huvudpersoner i stora militära bedrifter och med modet tillräcklig uthållighet och visdom för att bibehålla imperiets styrka. Medveten om vikten av dessa karaktärer oroade sig inte konstnären för perfektion i sina små detaljer: han lämnade handen fri för att representera kraft, inte skönhet; han formade och modellerade leran till tjänst för representationen av kvaliteterna utan teknikens dyrbarhet, men utan att försumma den. Bitarna själva berättar om någon som kände sitt hantverk, med tanke på kvaliteten på deras utarbetande och de lösningar som ett arbete av denna storlek krävde.
Plats
Som vi redan sagt hittades båda skulpturerna i Eagle Warriors Enclosure, det exklusiva huvudkontoret för denna grupp ädla stridande. För att ge en uppfattning om platsen är det viktigt att veta hur denna magnifika plats är arkitektoniskt strukturerad. Lådan består av flera rum, varav de flesta har målade väggar och en slags ”stenbänk” (med en höjd av 60 cm) som sticker ut cirka 1 m från dem; framför denna "bänk" är en procession av polykroma krigare. I tillgången till det första rummet, som stod på trottoarerna och flankerade ingången, fanns dessa livsstora Eagle Warriors.
Hans presentation
Med en längd på 1,70 m och en maximal tjocklek på 1,20 på armarnas höjd pryds dessa karaktärer med krigarnas attribut. Deras dräkter, täta mot kroppen, är den stiliserade framställningen av en örn som täcker armar och ben, den senare ner till under knäna, där fågelns klor uppträder. Fötterna är skodda med sandaler. De böjda armarna projiceras framåt, med en förlängning mot sidorna som representerar vingarna, som bär stiliserade fjädrar hela tiden. Hans imponerande garderob slutar i en elegant hjälm i form av ett örnhuvud med en öppen näbb, från vilken krigarens ansikte kommer ut; den har perforeringar i näsborrarna och i öronlopparna.
Utarbetandet
Både kroppen och ansiktet var gjutna, eftersom inuti kunde vi se fingeravtrycket från konstnären som applicerade leran med tryck för att uppnå ett tjockt och jämnt lager. För armarna spred han säkert lera och rullade dem för att forma dem och förenade dem senare med kroppen. "Hjälmen", vingarna, stiliseringen av fjäderdräkten och klorna modellerades från varandra och lades till kroppen. Dessa delar utjämnades inte perfekt, till skillnad från kroppens synliga delar, såsom ansikte, händer och ben. På grund av dess dimensioner måste arbetet utföras i delar, som förenades med hjälp av "spikar" gjorda av samma lera: en i midjan, en annan på varje ben vid knäet och den sista på huvudet. den har en mycket lång nacke.
Dessa siffror stod, som vi redan har sagt, men vi vet inte hittills hur de hölls i denna position; De lutade sig inte mot någonting och inuti benen - trots att de var ihåliga och med några perforeringar i fotsulorna - hittades inga tecken på material som skulle tala om en inre struktur. Från deras handställning skulle jag våga tro att de höll krigsinstrument - som spjut - som hjälpte till att bibehålla positionen.
När var och en av dess delar hade bakats och monterats ihop placerades skulpturerna direkt på den plats de skulle uppta i höljet. När man nådde nacken var det nödvändigt att fylla bröstet med stenar för att ge det en stödpunkt på insidan, och sedan infördes mer sten i hålen som är i axelhöjd för att säkra den på rätt plats.
För att likna örnens fjäderdräkt applicerades ett tjockt lager stuckatur (en blandning av kalk och sand) på dräkten, vilket gav varje "fjäder" en individuell form, och detsamma gjordes för att täcka stenarna som stödde nacken och ge den ett mänskligt utseende. . Vi hittade också rester av detta material på "hjälmen" och fötterna. När det gäller kroppens utsatta delar hittade vi inga kvarlevor som gjorde det möjligt för oss att bekräfta om de var täckta eller var polykroma direkt på leran. Krigaren på norra sidan bevarade nästan dräkten av dräkten, men inte den på södra sidan, som bara har några rester av denna dekoration.
Utan tvekan var kulmen i utarbetandet av dessa verk deras polykroma, men tyvärr var förhållandena för deras begravning inte gynnsamma för dess bevarande. Även om vi för närvarande bara kan överväga ett stadium av vad som var konstnärens totala uppfattning, är dessa bitar fortfarande hisnande vackra.
Räddningen
Sedan upptäckten, i december 1981, inledde arkeologen och restauratören ett gemensamt räddningsarbete, eftersom bevarandebehandlingen måste tillämpas från det att en bit grävs ut för att rädda både föremålet i sin materiella integritet som det möjliga materialet som är associerat med det.
Skulpturerna var i sin ursprungliga position, eftersom de var täckta med en jordfyllning för att skydda dem när man utför konstruktionen av nästa steg. Tyvärr, vikten av konstruktionerna på bitarna, tillsammans med det faktum att de presenterade en låg grad av avfyring (som tar bort keramikens hårdhet), fick dem att spricka och drabbades av flera pauser genom hela sin struktur. På grund av typen av frakturer (några av dem diagonalt) lämnades små "flingor", som - för att få en total återvinning av materialet som komponerar dem - krävde en behandling innan de fortsatte att lyfta dem. De mest drabbade delarna var huvuden som sjönk och förlorade sin form helt.
Både fuktigheten orsakad av fyllning av stenar och jod såväl som dålig avfyrning gjorde keramiken till ett ömtåligt material. Under loppet av flera dagar rensades påfyllningen gradvis och var noga med att alltid hålla luftfuktigheten, eftersom en plötslig torkning kunde ha orsakat större skador. Fragmenten lossades således när de släpptes, fotografiet och inspelningen av deras placering före varje handling. Några av dem, de som är i skick att lyftas, placerades i lådor på en bomullssäng och transporterades till restaureringsverkstaden. I de mest ömtåliga, som de som hade små "plattor", var det nödvändigt att slöja, centimeter för centimeter, vissa områden med gasväv förenade med akrylemulsion. När den delen var torr kunde vi flytta dem utan materialförlust. Stora delar, såsom torso och ben, bandades för att stödja dem och därmed immobilisera de små komponenterna i flera pauser.
Det största problemet vi hade med krigare på norra sidan, som sparar en stor mängd stuckaturfjädrar som, när de var våta, hade konsistensen av en mjuk pasta som inte kunde beröras utan att förlora sin form. Det rengördes och konsoliderades med en akrylemulsion när jordnivån minskade. När stuckaturen förvärvade hårdhet vid torkning, om den var på plats och det keramiska tillståndet tillät det, skulle det gå med i det, men det var inte alltid möjligt eftersom det mesta var ur fas och med ett tjockt lager av jord mellan dem, så det var bättre att först placera stuckaturen på plats och sedan dra av den för att flytta den under restaureringsprocessen.
Arbetet med att rädda ett stycke under dessa förhållanden innebär att man tar hand om varje detalj för att bevara alla data som verket bidrar med i sin aspekt som ett historiskt dokument, och också för att återställa allt material som det utgör och uppnå sin estetiska rekonstruktion. Det är därför som ibland detta arbete måste utföras väldigt långsamt genom att applicera behandlingen i små områden för att materialet ska kunna återhämta sig tillräcklig konsistens och ingripa i det utan risk och överföra det till platsen där relevanta bevarande- och restaureringsmetoder kommer att tillämpas.
Restaurering
Med tanke på arbetets dimensioner och dess fragmenteringsgrad arbetades bitarna parallellt med räddningen när de anlände till verkstaden. Innan den torkade den förvärvade fuktigheten tvättades varje bit med vatten och neutralt rengöringsmedel; senare avlägsnades fläckarna som lämnades av svamparna.
Med allt rent material, både keramik och stuckatur, var det nödvändigt att applicera ett konsolideringsmedel för att öka dess mekaniska motstånd, det vill säga att införa ett harts i strukturen som vid torkning gav en större hårdhet än originalet, vilket, som redan Nämnde vi att det saknades. Detta gjordes genom att alla fragmenten nedsänktes i en Ir-lösning av en akrylsampolymer i låg koncentration och lämnade dem i detta bad i flera dagar - beroende på deras olika tjocklekar - för att möjliggöra fullständig penetrering. Sedan fick de torka i en hermetiskt sluten miljö för att undvika snabb avdunstning av lösningsmedlet, vilket skulle ha dragit det konsoliderande materialet till ytan och lämnat kärnan svag. Denna process är mycket viktig eftersom den en gång har monterats väger mycket, och eftersom den inte längre är i sin ursprungliga konstitution är den mer sårbar. Senare måste varje fragment granskas eftersom många hade sprickor där ett lim applicerades i olika koncentrationer för att uppnå en perfekt förening.
När alla de svaga punkterna i materialet hade eliminerats sprids fragmenten på bord enligt den del som de motsvarade och rekonstruktionen av deras form började och förenade fragmenten med ett polyvinylacetat som lim. Det bör noteras att detta är en mycket noggrann process, eftersom varje fragment måste förenas perfekt i enlighet med dess motstånd och position, eftersom detta påverkar införlivandet av de sista fragmenten. När arbetet utvecklades blev det mer komplicerat på grund av den vikt och dimensioner som det fick: det var mycket svårt att uppnå rätt position under torkningen av limet, vilket inte är omedelbart. På grund av armarnas stora vikt och antagande måste föreningen av dessa till stammen göras med en variant, eftersom krafter utövades som hindrade deras vidhäftning. Dessutom var väggarna i unionens område motsvarande bagageutrymmet mycket tunna, så det fanns en risk att de skulle ge sig när armarna fogades samman. Av dessa skäl gjordes perforeringar i båda delarna och på vardera sidan av fogarna, och med utnyttjande av det faktum att armarna har ett hål i hela sin längd infördes stänger av rostfritt stål för att fördela krafterna. Ett starkare lim applicerades på dessa fogar för att på olika sätt säkerställa en varaktig bindning.
När skulpturernas integrerade form återhämtats ersattes de saknade delarna - som var minst - och alla fogar reparerades med en pasta baserad på keramisk fiber, kaolin och en polyvinylacetal. Denna uppgift utfördes med det dubbla syftet att öka det strukturella motståndet och samtidigt ha en bas för den efterföljande appliceringen av färg i dessa brytlinjer, vilket uppnådde den visuella länken mellan alla fragment när de observerades från ett normalt exponeringsavstånd. Slutligen placerades de stuckaturer som hade separerats vid tidpunkten för räddningen.
Eftersom bitarna inte står för sig själva designades en inre struktur av rostfria stålstänger och metallplåtar placerade vid korsningspunkterna på embonsen, på ett sådant sätt att spikarna stöder strukturen som fördelar den stora vikt och fästa den på en bas.
Slutligen, tack vare det utförda arbetet, har skulpturerna visats i museet. Genom konstnärens tekniska kunskap och känslighet kan vi nu uppskatta vad ett stort imperiums krig, makt och stolthet innebar för aztekerna.
Källa: Mexiko i tid nr 5 februari-mars 1995
