Filmmusik är en högt ansedd genre med tanke på antalet originalband på marknaden. Frågan är: och varför i Mexiko, ett land med en stor musikalisk tradition, finns det ingen publikation om det?
Filmmusik är en högt ansedd genre med tanke på antalet originalband på marknaden. Frågan är: och varför i Mexiko, ett land med en stor musikalisk tradition, finns det ingen publikation om det?
Efter redigering av en film gav regissören och den synkrona redaktören kompositören de exakta tiderna för bakgrundsmusiken. Detta spelades in på skärmen, det vill säga synkron med bilden, av en symfoniorkester. Under filmens guldålder gjordes cirka 200 filmer per år och orkestern arbetade dag och natt. Kompositörer specialiserade på denna gren; dessutom var de en del av föreningen för filmgrenen. Raúl Lavista satte 360 filmer på musik, andra upp till 600 ... Vi känner till Manuel Esperón, men det finns också Sergio Guerrero och Antonio Díaz Conde, Gustavo César Carrión, Enrico Cabiati, Luis Hernández Bretón, Jorge Pérez Fernández ... Vissa har dött, andra, som maestro Esperón , de kämpar desperat mot glömskan, och Sergio Guerrero vill inte ens höra hans arbete igen.
På 1970-talet anslöt sig de klassiska samtida kompositörerna till dem: Blas Galindo, Eduardo Mata, Joaquín Gutiérrez Heras och Manuel Enríquez, bland andra. Varför då så mycket förakt för samhället gentemot främjarna av dess kultur?
De viktigaste filmstudiorna var alltid Churubusco Studios. Det är just här jag utför räddningsarbetet och restaureringen av ljudmaterial. Jag skulle vilja att den här artikeln skulle vara en permanent hyllning till de stora ljudteknikerna, redaktörerna, kompositörerna och artisterna från tidigare, när film var en riktig bransch. När man lyssnar på inspelningarna råder det ingen tvekan om att de är den kulturella återspeglingen av det mexikanska samhället: Revolutionens hjältar, korridorerna, rancherorna, go-go-ungdomarna etc. När spaghetti-western råder i Italien ligger Mexiko inte långt efter: vi har chili-western, generellt regisserad av Rubén Galindo och alltid inställd på musik av Gustavo César Carrión. Temat är naturligtvis en andra vind av Ennio Morricone (som förresten har tre mexikanska filmer), men ingen kan ta bort från Maestro Carrión hans kulturella spetskompetens i användningen av marimba, den pre-spansktalande snigeln eller danserna infödda.
Musiken spelas in på magnetband av optimalt format för tiden, men tyvärr föråldrad idag. Mycket av det audiovisuella minnet från 1900-talet håller på att försvinna, oundvikligen, eftersom stöden är mycket instabila. Ingen kommer att glömma faran med silvernitratmaterial eller den försumliga explosionen av Cineteca Nacional 1982. Det finns inte tillräckligt med tid, budget eller arbetskraft för att bevara filmerna och deras ljudspår.
Efter nitrat användes acetat. Det är just dessa material som jag tänker spara dygnet runt. De kommer snart att försvinna på grund av det vi känner till "vinägervirussyndromet". Fotomaterial lider också av det, men av någon anledning är dess förstörelse långsammare. Numera, när stöden är gjorda av polyester, upptäcktes det att baserna är offer för en hydrolys som hotar dem.
Parallellt med detta problem med materiell instabilitet läggs det till föråldring av format. Bakgrundsmusiken spelas för det mesta in 17,5 mm. Den sista reproduktiva inspelaren, som finns i Churubusco Studios, var mirakulöst inte offer för godtyckliga avvikelser. Nu digitaliserar jag tejpen och söker arkiver över hela staden, men av någon konstig anledning är arkiven spridda. Fram till idag har jag lyckats samla in mer än 1000 titlar i digitalt format. Varje film har minst ett eller två av dessa element: bakgrundsmusik, uppspelning, internationellt spår, ominspelning och trailers. Ibland är det tråkigt arbete, eftersom du måste limma tejpen, spår för spår. Men resultatet är formidabelt. Det råder ingen tvekan om att det är en del av Nationens kulturarv. Det är ett mycket långsiktigt jobb. Idag känner vi till det digitala systemet, men om 20 år, vilket system kommer att användas? Om jag går från ett föråldrat format till ett digitalt format kan jag garantera att det inom två decennier kommer att vara möjligt att göra kopior av filmer i ett lämpligt format, men fortfarande okänt för oss.
Många filmer måste få ett nytt liv och det råder ingen tvekan om att bakgrundsmusik från mexikansk film också förtjänar att fly, oavsett bild, med sig själv som en hyllning till alla tekniska och konstnärliga huvudpersoner som deltog i vår filmskapande . Jag arbetar ensam med stöd från Estudios Churubusco och CONACULTA, mot alla odds och med minimala resurser; Men låt oss komma ihåg att UNESCO klargör att bevarandet av immateriella kulturarv måste vara en absolut prioritet för regeringarna.
Källa: Mexiko i tid nr 38 september / oktober 2000
Sibylle Hayem Laforet
