David Alfaro Siqueiros, född den 29 december 1896, i Santa Rosalía, idag Camargo, Chihuahua, upplystes av rörelserna som formade århundradet.
I ungdomens feber blev han inblandad i strejken vid San Carlos Academy 1911. Denna rörelse orsakade inte bara en radikal och definitiv förändring av den pedagogiska tillämpningen av konst i landet utan gjorde också honom till en armésoldat. Konstitutionalist i väst, under ledning av general Manuel M. Diéguez. Med rang som andra kapten och uppsteget av Venustiano Carranza till republikens presidentskap skickades han till Europa som en militärattaché för ambassaderna i Spanien, Italien och Frankrike 1919. Han utnyttjade denna period för att träffas och interagera med de viktigaste europeiska avantgarderna och deras exponenter och att studera renässansens konst, som han hade känt genom sin lärare Gerardo Murillo, doktor Atl, vid National School of Fine Arts.
I Paris träffade Siqueiros Diego Rivera med vilken han delade andan i den mexikanska revolutionen och slog upp en vänskap som skulle hålla resten av hans liv. Han återvände till Mexiko 1922 - på inbjudan av José Vasconcelos, dåvarande sekreterare för offentlig utbildning - för att gå med i målarna som gjorde de första väggmålningarna på San Ildefonso National Preparatory School. För att göra sin första väggmålning valde han trappans kub på gården på den "lilla skolan". I slutet av sin tid befriades Vasconcelos från sin tjänst av Manuel Puig Cassaurang som pressade konstnärerna att överge sin öppna kommunistiska militans. Underlåtenhet att göra det utvisades Siqueiros och José Clemente Orozco från sina väggmålningar som Siqueiros aldrig skulle återvända till.
Arbetet med spridning och aktivism av kommunistisk tanke genom tidningen "El Machete". som gick från att vara en informant för Unionen av revolutionära målare, skulptörer och gravörer för att fungera som det viktigaste organet för spridning av det mexikanska kommunistpartiet. De ledde Siqueiros till en intensiv kampanj för att bygga och organisera fackföreningar och blev generalsekreterare för Arbetarförbundet i Jalisco.
1930 fängslades Siqueiros för att ha deltagit i demonstrationerna den 1 maj och begränsades senare till staden Taxco i Guerrero. Där träffade han William Spratting som stödde honom för att fortsätta måla. Två år senare reste Siqueiros till Los Angeles, Kalifornien, för att hålla olika utställningar och undervisa muralismklasser på Chouinard School of Art, inbjuden av Millard Sheets. Han bildade ett team som han kallade American Block of Painters och lärde ut muralism genom att måla det. Han gjorde väggmålningen Meeting on the Street, som raderades strax efter för att ha inkluderat färgade människor i ämnet, förutom att ha format en eminent politisk diskurs. Hans team växte och han fick en ny väggmålning på Plaza Art Center. Denna väggmålning orsakade också irritation och beordrades att raderas först delvis och sedan helt. Under sin vistelse i Kalifornien erkändes Siqueiros redan som en personlig stil.
Siqueiros fortsatte en karriär som alltid var nyanserad av sin sociala aktivism, med sin personlighet som utlösaren för skandaler och kollisioner med myndigheterna. Det var omkring 1940 när-de första mexikanska hobbyerna för att samla upp sig - som gav tonen för ett aldrig tidigare skådat konstnärligt beskydd i vårt land. De nya konstfans hade en känsla som identifierades med nationalism och var en del av ett märkligt mexikanskt näringsliv som hittade okända värden i den postrevolutionära processen. En av dessa var kärleken till det andliga skönheten som inte söker en viss tids investering vid konstköp utan snarare samlar ett noggrant urval av affiniteter och känslor som översätts till en skatt som ska delas med andra. Licio Lagos Terán är ett exempel där element i den intima singulariteten sammanfaller, där en vilja för det nationella och det universella samexisterar med samma passion, en prototyp för den nationalistiska affärsmannen som inte försummar det rationella arbetet hos sitt folk och konstnärer från oväntat medför kaos.
Konstnären har gått hand i hand med beskyddaren till denna dag och har ärvt handeln med att samla för eftertiden, människan har hittat ädlare skäl att gå med i konst, bland annat den hängivenhet och intuition som agerar inuti som en tro mot det osannolika, eftersom konsten har blivit överfull och i sin mångfald blandar det andliga och det profana, det rena och perversa, det artificiella med det naturliga. Men för att veta vad som rör en individ att förvärva ett arbete är det viktigt att granska deras kall.
Med skyldighet måste vi fråga oss vad skulle ha hänt med mexikansk konst och dess författare, utan Licio Lagos, utan Alvaro Carrillo Gil, utan Marte R. Gómez, som tillsammans med andra bara riskerade sina resurser på grund av deras förtroende för det okända. Vad skulle ha blivit av våra artister, inte sällan belastade av brist och behov? Samlarna under första hälften av seklet praktiserade patriotisk beskydd där vänskap med konstnären stod på spel snarare än ekonomisk vinst; dagligen sammanflätar de sentimentala trådarna som förenar uppgiften att skapa med att samla det som har skapats. Licio Lagos Terán kom över en eftermiddag 1952 i Misrachi Gallery med målningen Caminantes, målad av David Alfaro Siqueiros samma år. Utan tvekan, kär i ämnet, där två kappade figurer går utan ett specifikt mål, speglar verket den formativa sammanfallet mellan Lagos och Siqueiros. Båda lämnade sina inhemska provinser och mötte osäkra destinationer - som alla resenärers - och målningen beskriver dramatiken mellan ursprunget och utvandringen och återfinner emigrantens nostalgi, som när han lämnar oförutsägbar börjar undra.
Licio Lagos Terán föddes i Cosamaloapan Veracruz 1902, Siqueiros, i Chihuahua, båda levde händelserna med republikens födelse. Den första sensibiliserades för livet av fångsten av hamnen i Veracruz utförd av nordamerikanerna den 21 april 1914, medan den andra vaggades mellan Juarista oförskämdhet av sin farfar Antonio Alfaro, "Seven Edges" som hade kämpat i arméerna Juárez mot utländska invasioner. Båda gick till huvudstaden i landet för att fortsätta sin yrkesutbildning: Licio Lagos vid juridiska fakulteten, Siqueiros vid National School of Fine Arts.
Medan Licio Lagos utbildade sig till advokat fungerade Siqueiros som en revolutionär kapten. År 1925 fick Licio sin yrkestitel och Siqueiros registrerades som väggmålare. År 1929 grundade advokaten Lagos sitt företag för juridisk rådgivning till företag och blev senare år president för Confederation of Industrial Chambers. Siqueiros var på höjdpunkten av hans produktiva fackliga arbete. Trots skillnaderna de utan tvekan hade, slog Licio Lagos och David Alfaro Siqueiros upp en betydande vänskap. Värdig och gosig, vältalig och smart, fläcken som formar Caminantes beskriver en svalande situation: provinsens ihållande migrationsdestination till städerna. Siqueiros övervägde alltid behovet av att uttrycka vältaliga tecken i de studier han utvecklade för sina väggmålningar, det är uppenbart att den här målningen har berättat för honom mycket om vad han letade efter.
Licio Lagos förvärvade den andra och tredje målningen från Siqueiros själv, de var Volcán (1955) och Bahía de Acapulco, (Puerto Marqués 1957). Båda sätts in under den period då Lagos insisterade på att få den mest fantastiska samlingen av mexikanska landskap som hittills varit kända. Man tror att nästa verk var Sonrisa Jarocha, målat uttryckligen av konstnären, i ett försök att fånga ett geni och uppskattning av Veracruz-blod i ett enda verk, särskilt på grund av observationen i hans memoarer. De kallade mig Coronelazo ( 1977), där han beskriver effekterna av hans ungdomliga vistelse i hamnen och hans samexistens med "vackra Jarocha-kvinnor."
1959 sympatiserade Siqueiros med strejken som de mexikanska järnvägsarbetarna hade genomfört och fängslades för brottet med social upplösning i Black Palace of Lecumberri mellan 1960 och 1964. När han sattes i fängelse nådde det ekonomiska trycket familjen och teamet av assistentmuralister. Utan tvekan gick han till sina vänner; en av dem var Licio Lagos, som räckte ut handen till honom genom att skaffa fyra andra originalmålningar. Bland dessa El beso (1960), där en mor överför sin passion för livet till sin son. Frågan som ställdes hundra gånger är hur en sådan uppskattning kan blomstra mellan en radikal kommunist som Siqueiros och en arbetsgivaradvokat som Licio Lagos; svaret finns i målningen Distributionen av begagnade leksaker till fattiga barn i Mezquital (1961), ett riktigt exemplar av den filosofiska konstläran kopplad till humanismen. Detta arbete beskriver en rastlös och desperat folkmassa, spänd av önskningar, inför ett par pälsklädda damer som vid sina fötter håller en enorm låda med begagnade leksaker. Mellan hyckleri och falsk medkänsla illustrerar Siqueiros med rytmiska slag den lilla klubben för de rika som dominerar genom att ge vad som är kvar till de fattiga, något där Licio Lagos instämde med muralisten, i förståelsen att behovet inte det måste utnyttjas av omedvetet fåfänga eller genom samvete förklädd som en gåva. Licio Lagos placerade målningen tillsammans med de upphöjda återskaparna av skönhet i lugnet i sitt hem som avslöjar väggar fästa vid byggarens klarhet.
Tre litografier kompletterar samlingen. Den första är segmentet av väggmålningen Muerte al Invasor, målad av Siqueiros i Chillán, Chile, där cheferna för Galvarino och Francisco Bilbao slås samman i ett rop av uppror mot invasionerna av imperiet och inhemsk underkastelse där Siqueiros visar sin uppskattning av Lagos i dedikationen: ”För advokaten Licio Lagos, med författarens förnyade vänskap. Inför det nya året 1957. " En till är människan knuten till trädet från vilket studier som senare skulle fungera för Poliforum kommer fram.
Mer än hundra år efter Siqueiros och Licio Lagos upphör den stillhet som två olika varelser skilde sig från med en formidabel förevändning aldrig att förvåna oss: kärlek till konst, passion för människans komplexa sublima essens.
