Det extraordinära arvet från mexikanska barockorgan är utan tvekan en av de mest vältaliga skatterna i konsthistoria och universell organism.
Ankomsten till Mexiko av Hernán Cortés på 1500-talet markerar en ny etapp i utvecklingen av musik och konst i allmänhet och växer fram till en ny konst: arrangören. Sedan kolonins början skulle det nya musikaliska systemet som implementerats av spanska och omvandlas av mexikanernas känslighet utgöra en grundläggande del i utvecklingen av musik i Mexiko. Den första biskopen i Mexiko, Fray Juan de Zumárraga, var ansvarig för att ge exakta instruktioner till missionärerna för musikundervisning och för att använda den som en grundläggande del i de infödda omvandlingsprocessen. Tio år efter Tenochtitlans fall importerades ett orgel från Sevilla 1530 för att följa den kör som Fray Pedro de Cante, som var av en viss kusin till Carlos V, hade under handledning i Texcoco.
Efterfrågan på organ ökade mot slutet av 1500-talet på grund av de sekulära prästernas ansträngningar att begränsa antalet instrumentalister. Denna inställning av prästerskapet sammanföll med en viktig reform av musiken till tjänst för den spanska kyrkan, som en följd av resolutionerna från rådet i Trent (1543-1563) vilket resulterade i att Filip II utesluter alla instrument från det kungliga kapellet med undantag av organ.
Det är anmärkningsvärt det faktum att innan New York, Boston och Philadelphia bildades som kolonier, hade kungen av Spanien redan proklamerat ett edikt 1561 som förbjöd alltför många inhemska musiker anställda i mexikanska kyrkor, "... annars kyrkan skulle gå i konkurs ... ”.
Konstruktionen av orgel blomstrade i Mexiko från mycket tidiga tider och med hög kvalitet i tillverkningen. År 1568 proklamerade stadsfullmäktige i Mexico City ett kommunalt edikt där det stod: ”... en instrumenttillverkare måste genom en undersökning visa att han kan bygga orgel, spinett, manocordio, lutan, de olika typerna av violer och harpa ... var fjärde månad undersökte en officer de instrument som byggdes och konfiskerade alla de som saknade hög kvalitet i utförandet ... ”Genom Mexikos musikhistoria är det möjligt att verifiera hur Orgel spelade en mycket viktig roll sedan kolonins ursprung och att den mexikanska organismens prakt fortsatte även under de mest turbulenta perioderna i mexikansk historia, inklusive självständighetsperioden på 1800-talet.
Det nationella territoriet har ett omfattande arv av barockorgan som byggdes främst under 1600- och 1700-talen, men det finns magnifika instrument från 1800-talet och till och med i början av 1900-talet, tillverkade i enlighet med orgelkonstens principer som rådde under det spanska stycket. . Det är värt att nämna Castro-dynastin, familjen av Puebla-orgelproducenter som hade störst inflytande i Puebla- och Tlaxcala-regionen på 1700- och 1800-talet, med tillverkning av organ av mycket hög kvalitet, jämförbar med den mest utvalda europeiska produktionen. av sin tid.
Det kan sägas som en allmän regel att de mexikanska organen bevarade egenskaperna hos det klassiska spanska orgeln från 1600-talet och överträffade dem med en markerad autokton karaktär som identifierar och karakteriserar den anmärkningsvärda mexikanska organismen i ett universellt sammanhang.
Vissa egenskaper hos mexikanska barockorgan kan förklaras i allmänna termer enligt följande:
Instrumenten är vanligtvis av medelstorlek och med ett enda tangentbord med fyra oktaver förlängning har de 8 till 12 register uppdelade i två halvor: bas och diskant. De register som används i dess fonisk-musikaliska komposition är av stor variation för att garantera vissa akustiska effekter och kontraster.
Vassregisterna placerade horisontellt på fasaden är praktiskt taget oundvikliga och har en fantastisk färg, dessa finns även i de minsta organen. Orgellådorna är av stort konstnärligt och arkitektoniskt intresse och fasadflöjterna målas ofta med blommotiv och groteska masker.
Dessa instrument har några specialeffekter eller tillbehörsregister som vanligtvis kallas småfåglar, trummor, klockor, klockor, siren etc. Den första består av en uppsättning små räfflor nedsänkta i en behållare med vatten, när den utlöses imiterar den kvittrar av fåglar. Klockregistret består av en serie klockor som slås av små hammare placerade på ett roterande hjul.
Organernas placering varierar beroende på vilken typ av arkitektur kyrkorna, församlingarna eller katedralerna har. På ett allmänt sätt kan vi tala om tre perioder i utvecklingen av religiös arkitektur under kolonitiden, mellan 1521 och 1810. Var och en av dessa scener påverkade de musikaliska sederna och följaktligen organernas placering på det arkitektoniska planet.
Den första perioden täcker från 1530 till 1580 och motsvarar byggandet av kloster eller klosteranläggningar, i vilket fall kören ligger i ett galleri ovanför huvudingången till templet, orgeln är ofta belägen i ett litet galleri utökat till ena sidan. av kören, skulle ett klassiskt exempel vara orgelplaceringen i Yanhuitlán, Oaxaca.
Under 1600-talet fann vi en högkonjunktur i byggandet av stora katedraler (1630-1680), med en central kör vanligtvis med två orgel, en på evangeliesidan och en på epistelsidan, så är fallet med katedraler. från Mexico City och Puebla. På 1700-talet uppstod församlingar och basilikor, i vilket fall vi åter hittar orgeln i den övre kören ovanför huvudentrén, i allmänhet fäst vid norra eller södra väggen. Några undantag är kyrkan Santa Prisca i Taxco, Guerrero eller församlingens kyrka, i staden Querétaro, i vilket fall orgeln befinner sig i den övre kören, vänd mot altaret.
Under kolonitiden och till och med på 1800-talet var det en stor spridning av professionell organisme, konstruktion och verkstäder i Mexiko. instrumentunderhåll var en regelbunden aktivitet. I slutet av 1800-talet och särskilt på 1900-talet började Mexiko importera organ från olika länder, främst från Tyskland och Italien. Å andra sidan började imperiet för elektroniska organ (elektrofoner) att spridas, så organismens konst minskade dramatiskt och därmed underhållet av befintliga organ. Problemet med införandet i Mexiko av elektriska organ (industriella organ) är att det skapade en hel generation industriella organister, vilket orsakade ett avbrott med de metoder och tekniker för utförande som är typiska för barockorgan.
Intresset för studier och bevarande av historiska organ uppstår som en logisk följd av återupptäckten av tidig musik i Europa, denna rörelse kan placeras ungefär mellan femtio- och sextiotalet av detta århundrade, vilket väcker stort intresse för musiker, organister, konstnärer och musikologer av hela världen. Men i Mexiko fram till nyligen har vi börjat fokusera vår uppmärksamhet på olika problem relaterade till användning, bevarande och omvärdering av detta arv.
I dag är världstrenden att bevara ett gammalt organ att närma sig det med arkeologisk, historisk-filologisk noggrannhet och återföra det till sitt ursprungliga tillstånd för att rädda ett klassiskt och autentiskt instrument av sin tid, eftersom varje organ är ett, enhet i sig, och därför en unik, oupprepbar bit.
Varje organ är ett viktigt historiens vittne genom vilket det är möjligt att återupptäcka en viktig del av vårt konstnärliga och kulturella förflutna. Det är tråkigt att säga att vi fortfarande står inför vissa restaureringar som ibland missnamts på det sättet, eftersom de är begränsade till att "få dem att ringa", de blir sanna restaureringar eller ofta ofta irreversibla förändringar. Det är nödvändigt att undvika att amatörorganism, välmenande men utan yrkesutbildning, fortsätter att ingripa historiska instrument.
Det är ett faktum att restaureringen av forntida organ också måste innebära återställandet av mexikanernas manuella, konstnärliga och hantverkare inom organismen, detta är det enda sättet att garantera bevarande och underhåll av instrumenten. På samma sätt måste den musikaliska övningen och den korrekta användningen av dem återställas. Frågan om att bevara detta arv i Mexiko är ny och komplex. I årtionden förblev dessa instrument försummade på grund av brist på intresse och resurser, vilket till viss del var gynnsamt, eftersom många av dem förblir intakta. Orgeln är en fascinerande dokumentation av konst och kultur i Mexiko.
Den mexikanska akademin för antik musik för orgel, grundad 1990, är en specialiserad organisation för att studera, bevara och omvärdera arvet från mexikanska barockorgan. Årligen organiserar den internationella akademier för gammal musik för orgel samt barockorgelfestivalen. Han är ansvarig för den första tidningen för spridning av organism i Mexiko. Medlemmarna deltar aktivt i konserter, konferenser, inspelningar etc. av mexikansk kolonialmusik.
